ENTREVISTA EXCLUSIVA A LOUIE PSIHOYOS, DIRECTOR DE LA ENSENADA

Por: debbie lynn elias

Un hombre modesto, Louie Psihoyos puede restar importancia a los elogios que se le otorgan por la excelencia de su película, THE COVE, pero una cosa que no le avergüenza es su pasión por el medio ambiente. Para él, es de máxima prioridad para todos nosotros estar preocupados por la Tierra y las relaciones causales entre el hombre y la naturaleza. Técnicamente, THE COVE es una obra cinematográfica superlativa y tiene un calibre tan alto en todos los frentes que espero no solo las nominaciones a los Premios de la Academia, sino también el oro de los Oscar para ser puesto en manos de Psihoyos. Ahora, mientras que la matanza de delfines en Taiji, Japón, es el catalizador de THE COVE, los mensajes y la información impartidos van mucho más allá.

DLE:   Hola de nuevo, Louie. Acabamos de llegar de rondas, pero guardé la mayoría de mis preguntas sabiendo que tendríamos esta oportunidad 1:1 juntos. Primero, tengo que decir, THE COVE es una de las películas más impresionantes que he visto.

L.P.: Gracias. Muchas gracias.

DLE: No sé si Karen [la publicista de la película] te lo dijo, pero cada año para el Festival de Cine de Los Ángeles, siempre hago una columna LAFF Must See Festival Films que sale el día de apertura del festival. Y este año, THE COVE, mi elección número uno de todo el festival.

L.P.: Gracias. Lo aprecio mucho.

DLE: Ya he recibido un montón de comentarios de los lectores que señalaron que 'esa ni siquiera es una película de competencia'. No, no es. Pero así de increíble es la película. Y las proyecciones son gratuitas. Ni siquiera tienes que comprar un boleto. Ve a verlo. [Por supuesto, cualquiera que se haya perdido THE COVE en los festivales de todo el país, ahora tiene que comprar ese boleto. Y te garantizo que será uno de los usos más valiosos por $10.00 que jamás tendrás.]

LP: Eso es genial.

DLE: Eres muy modesto para ser un cineasta primerizo. Esta es una película de primera categoría y de alta calidad. Además del mensaje que envía, técnicamente la película es superlativa. Dada su técnica de 'operaciones especiales' para llevar a cabo esta aventura y hacer esta película, desde el punto de vista cinematográfico, ¿cómo abordó la película y reunió a su equipo técnico de filmación, sin mencionar su equipo de OPS?

LP: Permítanme poner esto en dos niveles diferentes. Está obteniendo el metraje y luego terminando la película. Geoff Richman, editor espectacular. Realmente rápido, realmente brillante. Todo el tiempo que estuvo haciéndolo, a veces estaba absolutamente fascinado con lo que teníamos. Mark Monroe, gran escritor. Cualquiera que piense que puede salir y hacer una gran película sin un gran editor y un gran escritor, no creo que sea posible. Teníamos una buena historia allí para empezar, pero la hicieron genial al ayudar a enfocarnos. Fui realmente fundamental para tratar de mantener la historia complicada. Nunca quise simplificarlo y simplificarlo. Para mí, esa es la belleza de esto, que es complejo. Es texturizado. No es solo una película sobre THE COVE, se trata de envenenamiento por mercurio, sobrepesca. La historia de fondo de Ric, su historia de redención. Incluso la historia de Mandy [Cruikshank] y Kirk [Krack], esa pequeña secuencia en la que los ves vinculándose con ballenas y delfines. Estas son solo cosas emocionales viscerales que realmente quería mantener en la película porque eran muy importantes para mí. Cuando vives algo y lo sientes, tuve que luchar, incluso con, Dios les plazca, estos grandes cineastas, mucho más experimentados que yo, pero sentí que lo que estaba tratando de aportar a la película era complejidad emocional. eso es bastante difícil de describir. Es como, ¿por qué quieres hacer esto si solo se basa en la emoción? Pero eso es importante para mí. Creo que la mayor parte del cine, para mí, es una experiencia emocional.

DLE: Estás buscando una reacción emocional y una conexión con la audiencia. Sin esa emoción, no te vas a conectar. No va a suceder.

Derecha. Pero siempre estás luchando. Las personas que no han estado allí o que tal vez no ven la película como tú. Hay mucha tensión amistosa en la postproducción tratando de averiguar cuál es exactamente la historia y qué elementos quieres mantener allí. Creo que, en última instancia, lo que sucedió aquí es que, por lo general, cuando tienes una película y hay demasiada gente en ella, se diluye. Pero creo que en este caso todos entendieron cuál era la verdadera historia. Empezamos por la cala. Una vez que decidimos eso, está bien, teníamos este tema de Ocean's 11 en marcha. ¿Cómo se une eso? Teníamos el metraje. Lo que se quedó con Jeff Richmond es que tuvimos que editar una parte en Nueva York porque todavía da clases en la escuela de cine de la Universidad de Nueva York. Teníamos esta maravillosa filmación de Mandy rompiendo a llorar cuando este delfín se escapa de la cala. Él [Richmond] preguntó: '¿Cómo vamos a ilustrar eso?' Dije: “¿Qué quieres decir, cómo vamos a ilustrar eso? Tenemos esta toma con cuatro ángulos diferentes”. Él dijo: '¿Estás bromeando?' Dije: '¡Oh, sí, solo mira estas cosas!' Richmond dijo: “Eso es increíble. Ustedes tienen mucho metraje”. Teníamos 600 horas que teníamos que bajar a 90 minutos.

DLE: ¿Cuántas cámaras estabas usando? Sé que tuviste 3 en las rocas. Tenías, creo, 4 que pude detectar bajo el agua.

LP:  Tuvimos, vaya, tuvimos... Mira, la cosa es que cortamos esa película. Entramos 7 noches en la cala. A veces solo teníamos una o dos cámaras, dependiendo de cuántos guardias había en la laguna. Si tuviéramos el control del lugar, intentaríamos obtener 4 o 5 cámaras. Pero a veces solo podíamos obtener un par, una o dos. O romperíamos uno al entrar. No quieres que aparezca la espuma. Eran rocas hechas de espuma. . .

[Como parte de las operaciones especiales y la infiltración en la cala, Industrial Light and Magic se involucró en el proyecto, creando falsas rocas de espuma que albergaban cámaras que se mezclaban con el terreno del acantilado rocoso]

DLE: Rocas muy bonitas, por cierto. Eran realmente guapos.

LP:   Lo sé. Eran tan buenos que fue difícil encontrarlos cuando volvimos a entrar. Tratamos de recordar dónde los pusimos. Tratamos de hacerlo un poco diferente cada vez. Pero ese también era el miedo, volver a entrar. Si ellos [los japoneses] descubrían una roca, estarían esperando a que volviéramos y la recuperáramos. En realidad, eso fue casi más aterrador que ponerlo. Al ponerlo, te saliste con la tuya. Pero no sabías que realmente te salías con la tuya hasta que volviste a recuperarlo. En diferentes momentos teníamos dos persianas [cámaras] frente a la cala. Teníamos alrededor de cuatro o cinco posiciones en la cala en las que usamos 1, 2, 3, 4, 5 cámaras y luego tomas de helicóptero y luego una cámara abajo. Pero no sé cuántas cámaras en total son. Ha sido un largo tiempo. Tomó un año y medio obtener ese metraje.

DLE: Iba a preguntar cuánto tiempo tomó obtener todas las filmaciones.

LP: Alrededor de siete viajes a Taiji en el transcurso de un año y medio.

DLE: Déjame preguntarte, si te hubieran pillado haciendo esto, durante las operaciones nocturnas y cosas así, ¿cuál hubiera sido la sanción?

LP:  El cargo habría sido conspiración para interrumpir el comercio. Casi como un rap RICO. Entrar Sin Derecho. Como dice Ric en la película, pueden conseguirte lo que quieran. Lo confesarás porque te mantendrán congelado y desnudo en tu celda. Creo que Rick dice que el 90% de las confesiones ocurren dentro de los primeros 28 días que estás en la cárcel. Pero creo que en realidad es más como 95% o 99%. En serio. Había un artículo sobre cuántas condenas forzadas reciben. Es una especie de milagro que nos saliéramos con la nuestra. Pongámoslo de esta manera. La gente dice: '¿Volverías alguna vez a Japón?' No. No volvería. No creo que volvamos a salir en nuestros propios términos.

DLE:   Esa es una de las cosas que seguía esperando en la película. Definitivamente me mantuviste al borde de mi asiento, aumentando la tensión a medida que avanza la misión. Seguí esperando a través de la película para ver que los atraparan. No esperaba ver el mar rojo sangre. Pensé que podríamos haberlos visto atrapados; la misión no habría llegado a buen término. Tenías tanta tensión en esta película.

LP: ¿Qué versión viste? ¿Una proyección de prensa?

DLE: Sí. Una proyección de prensa.

LP:  ¿Te quedaste en los últimos créditos? ¿El huevo de Pascua al final?

DLE:   Me quedé durante todos los créditos. Siempre me quedo con todos los créditos.

Al final está la grabación de Charles con la policía. Lo atrapan con el globo.

DL:    ¡Sí! Vi eso y pensé, '¿qué diablos?'

LP: Nos atraparon y querían saber qué había en el camión. Así que les mostramos el globo (un pequeño dirigible) y eso fue lo que realmente nos emocionó.

DLE: El gran dirigible. Pensé que era brillante.

LP: Fue un poco divertido, pero nos dejaron salirnos con la nuestra.

DLE:   ¿Te ves a ti mismo tomando los elementos y temas de esta película y dividiéndolos en películas adicionales o ampliándolas?

LP: Lo que vamos a hacer son extras de DVD. Estamos haciendo un DVD extra sobre el envenenamiento por mercurio. Tenemos mucho metraje. De hecho, hay varias películas allí. Ahí está Paul Watson hablando. Esa es una pieza de una hora justo ahí. Realmente lo dejamos correr. Es un orador tan elocuente. Es tan apasionado. Roger Payne. Ahí hay otra película. Filmamos ballenas y cantamos bastante. Hay muchas piezas educativas en esta película.

DLE: Muchísimo.

LP:   Hay mucho trabajo para hacerlo bien. Queremos presentarnos como una especie de película de alta calidad. Estamos trabajando en los extras del DVD en este momento, que serán una pieza en sí mismos.

DLE:   ¿Crees que saldrá a tiempo para Navidad?

L.P.: Ah, sí. Definitivamente. Creo que noviembre.

DLE:   ¿Qué te gustaría que el público se llevara de esta película cuando salga del cine?

L.P.: Muchas cosas. No solo una cosa. Creo que deberían darse cuenta de que estos animales son más sofisticados de lo que la mayoría de la gente cree. Entonces eso no significa encarcelarlos y enseñarles a hacer trucos estúpidos para nuestra diversión. Quiero que se den cuenta de que estamos contaminando el planeta y no solo a los delfines y las ballenas, sino también a las cosas que nos gusta comer. Cosas en la parte superior de la cadena alimentaria de la Tierra, estamos poniendo en peligro nuestra principal fuente de proteínas: los mariscos. Y eso es a través de la quema de combustibles fósiles. La gente realmente necesita conseguir esa conexión. El envenenamiento por mercurio es real. Se está poniendo peor. Y no es solo mercurio, es plomo, cadmio. Básicamente todo lo que compras acaba en un punto u otro de vuelta al mar. Y cuando digo “tú”, me refiero a nosotros, a nosotros, colectivamente. Estamos haciendo lo que ningún animal salvaje haría. Y eso es ensuciar nuestro propio nido. Creo que eso es lo que más quiero que la gente obtenga, es que es un recurso realmente precioso. Contamos la historia a través de la historia de fondo de Ric y a través de delfines y ballenas, los grandes megápodos carismáticos, y a la gente le importan. Yo también, pero creo que el panorama general es que nos estamos dañando a nosotros mismos al mismo tiempo. Espero que llegue. No sé. Esa fue una de las luchas, fue cómo no señalar con el dedo que este es un problema japonés. Es realmente un problema mundial. No son solo los japoneses los que tienen que preocuparse por esto. Es todo el mundo. No faltan los malos en esta película. El mundo se está acercando lo suficiente como para que seamos uno de ellos. Eso es lo que quiero que la gente se lleve. Para conseguir esa conexión. No sentirse culpable por ir al parque de delfines, pero si vuelve a...    No sentirse culpable por no saber que estaba contaminando el planeta pero tener la sensación de que existe una relación entre, por ejemplo, encender una luz: obtenemos energía del carbón Existe esta relación causal. Somos parte de esa misma cadena de eventos que está contaminando el planeta.

DLE: ¿Cuál es su propio nivel de mercurio en este momento? Eso me preocupó cuando mencionaste eso en las rondas.

LP:    En este momento, son 3 partes por millón, lo que todavía es un poco alto. Todavía como ciertos tipos de cosas que están más abajo en la cadena alimenticia, como ciertos tipos de cangrejos. Dependiendo de lo que coma el cangrejo, no puedes controlar eso. Dejé de comer cosas que caminan hace 20 años. He sido pesceteriano y comí demasiado pescado en mi vida. Estoy asustado por lo que nos hace. Este médico me dijo que borra lentamente lo que significa convertirse en humano. Comienza a entorpecer sus sentidos: el sentido del tacto, la visión periférica, el oído, el sentido del olfato. Todo comienza a desaparecer. Y tu recuerdo se va. Entonces, sí, ese es uno de los mensajes más importantes que creo que debe llevarse a reducir su consumo de mercurio porque realmente es el elemento no radiactivo más tóxico del mundo. Creo que las mujeres realmente necesitan preocuparse por eso, mucho más que los hombres. Mucha gente ve esta película y deja de comer mariscos después de verla. Yo digo, “no dejes de comer mariscos. Empieza a comer de forma más inteligente. Comer más abajo en la cadena alimenticia”. Hay un cero menos para cada nivel desde el pez espada hacia abajo.

DLE:   ¿Qué considerarías bajar un nivel?

LP:   Un nivel por debajo del pez espada está el atún. Así que baja otro escalón más allá de eso. Básicamente, si la cabeza del pescado y su cola caben en su plato, es seguro comerlo. Eso significa polit blanco, bajo pequeño. Vaya a NRDC, Consejo de Defensa de los Recursos Nacionales ( www.nrdc.org). Puedes descargar una guía de mariscos. O bien, puede ir al Observatorio de mariscos del Acuario de la bahía de Monterey ( http://www.montereybayaquarium.org/cr/seafoodwatch.aspx). Solemos regalarlos. Acabo de dar 5000 en festivales de cine recientes. Puede descargar una guía de bolsillo para mariscos. Dos cosas de las que preocuparse cuando come mariscos. Sustentabilidad. Toxicidad. No quieres comer algo que no sea sostenible y no quieres comerlo si es tóxico. Así que esas son las dos cosas en las que pensar.

DLE: Sin duda lo pensaré. Muchas gracias, Luis.

LP: Gracias, Debbie. Ha sido un placer.