FRANCK KHALFOUN: MANIAC – “Una película casi perfecta” – Exclusivo 1:1

Por: debbie lynn elias

Cuando la ahora clásica película de terror de William Lustig de la década de 1980, MANIAC, se estrenó por primera vez en los cines de Center City, Filadelfia, no se proyectaba en ninguno de los cines más 'respetables'. Se proyectaba en lo que alguna vez fue el área de cine 'XXX', un área que mi padre siempre consideró insegura para que yo fuera sola. Si hubiera sido consciente de la naturaleza de MANIAC más allá de ser 'una película de terror', mi ida al cine para ver la película solo le habría preocupado más, ya que MANIAC es la historia de un asesino en serie llamado Frank. Al tratar con los problemas de la madre, Frank era un asesino de proporciones fascinantes, acosaba a las mujeres en las callejuelas y callejones sucios, arenosos y 'llenos de orina' de Nueva York, matándolas, arrancándolas del cuero cabelludo. Descarnado, visceral, crudo, MANIAC fue una de las mejores 'visitas obligadas' de grindhouse del día y ha vivido mucho tiempo gracias inicialmente al VHS y su atractiva carátula y luego a la facilidad y economía de ver con medios como Netflix, VOD, DVD, etc. Así que no sorprende que MANIAC finalmente obtenga una nueva imaginación, esta vez gracias al director Frank Khalfoun.

En lo que sin duda es una reimaginación o una nueva versión casi perfecta como cualquier película, Khalfoun le da la vuelta a MANIAC, literal y figurativamente. Cambiando el punto de vista para estar completamente dentro de la línea de visión de Frank, Khalfoun nos sumerge a cada uno de nosotros en la mente y el ojo de la mente de un asesino en serie, obligándonos a ver y sentir lo que Frank está pensando, viendo y haciendo. Pero luego elige a Elijah Wood como Frank. Ya no es una amenaza corpulenta y corpulenta como el Frank de Joe Spinell en el original de Lustig, la diminuta estatura élfica de Wood desmiente el mal interno, creando una ambigüedad que sacude las jaulas y lo mantiene a uno nervioso durante toda la película. Curiosamente, no fue hasta años después del estreno en cines de la película que Khalfoun estuvo expuesto a MANIAC. No se permite verlo, “ni siquiera sabía que existía en los cines. Tampoco pude ver Fiebre del sábado por la noche. No se me permitía ver [esas películas] en ese entonces”. Pero una vez que lo hizo, quedó arraigado para siempre en su tejido subconsciente.

Tuve la oportunidad de sentarme con Franck Khalfoun y, en esta entrevista exclusiva, hablar sobre MANIAC y su deseo de que MANIAC no sea un 'remake casi perfecto' sino una 'película casi perfecta'.

Uno de los aspectos realmente impresionantes de esta película, no es que todos los elementos no sean muy impresionantes, es la cinematografía. ¿Cómo hiciste para diseñar esa cinematografía y el aspecto tonal general porque tienes esta gran sensación helada de noir azulado y luego lo revientas con color en momentos muy juiciosos?

Toda mi opinión sobre la apariencia de esta película fue obviamente el diseño de producción y la cinematografía. Quería que se viera hermoso y luego quería que estuviera todo empapado de oscuridad. ss, una especie de símbolo de este hombre quizás hermoso que ahora está cubierto de oscuridad y trata de revelarse lentamente, tratando de salir de eso. Simplemente encarna al personaje. El problema de hacer una película en POV es que tengo que usar todos los demás elementos para tratar de crear emoción y sensibilidad. Sabía que si hacía una película hermosa y exuberante y luego la oscurecía, evocaría algún tipo de sentimiento, algún tipo de misterio. . Quieres que se levante el velo como quieres que se levante el velo sobre este personaje como quieres descubrir, como esperas que este personaje se levante de esta cosa. Más allá de ser una película sobre un hombre que acuchilla y arranca el cuero cabelludo a mujeres, es un hombre que busca amor, que busca aceptación, que busca una salida a sus heridas de la infancia.

MANIAC no se presenta como un hombre acuchillando. Sentí que se trataba de un drama verdaderamente conmovedor sobre la condición humana.

Totalmente. Y me alegro de que te sientas así porque Creo que las películas son más poderosas cuando aportan algo más profundo, sin importar si es una película de género o no. , sin importar si es una película de terror o no. La mayoría de las películas de terror que resisten el tiempo son las que van más allá de los sustos y en realidad cuentan una historia humana. Siempre puedes distinguir una buena película de terror si quitas el horror. Si eliminas el horror y analizas cuál es el drama, cuál es la vida, cuál es el drama del personaje, entonces sabes que vas a tener algo que se mantenga, que será entretenido y que conectará. No puedes horrorizar a la gente si no los conectas con tu personaje. Si no aman a tu personaje, cuál es la diferencia. No puedes asustar a la gente si no te importa a quién estás matando.

Asustar aquí se hace con la forma en que construyes la tensión. Construyes la tensión de manera muy incremental, por lo que estamos en ascuas esperando ver lo que viene, pero invirtiéndonos cada vez más en el personaje de Elijah, Frank, esta alma herida.

Estás bien. No es el típico tipo de película de miedo con cosas que te saltan a la vista. Lentamente se arrastra sobre ti. Y cuanto más tiempo pasas en la mente de este tipo, creo, más quieres escapar de él. . . estas atorado. De la misma manera que él está atascado en su cerebro haciendo las cosas que hace, tú estás atascado en mirar. Ahora eres cómplice. No solo estás atrapado como testigo, sino que eres cómplice de lo que está haciendo. Y hay una cosa extraña que sucede. A medida que participa, como miembro de la audiencia, desea ver qué sucede a continuación. Pero ahora que eres cómplice del crimen, tienes un sentimiento de doble filo. No quieres irte porque quieres ver qué sucede y no quieres que esto suceda, pero está sucediendo de todos modos y no puedes evitarlo. Creo que eso es lo que te asusta y ese es el tipo de dificultad que hay al ver esta película. Creo que esta hermosa cinematografía, esta hermosa dirección de arte, esta partitura realmente exuberante y algo épica crea una sensación muy falsa de comodidad y seguridad. Eso, en yuxtaposición con horribles actos de violencia, es preocupante. Es impactante, creo, en el buen sentido.

Luego, también nos atrae a una falsa sensación de seguridad a medida que la película se aclara con la presentación de Anna. Obtienes la porcelana blanca, blanca, blanca, ni siquiera un maniquí de tono carne, es la porcelana blanca, blanca. La pureza, la luz y crees que va a haber un gran cambio con Frank que simplemente te atrae aún más.

¡Sí Sí! Es divertido que digas que entra la luz cuando ella aparece porque eso es exactamente [lo que sucede]. Toda la película es oscura hasta que él levanta el telón y la luz entra en su vida. Ahí está ella en toda su radiante belleza e inocencia en cierto modo. Esperas que este sea el cambio para él. Es por eso que te atrapa porque es inocente y hay una atracción que funciona, creo que mucho mejor que el original en la forma en que el personaje tiene potencial. Hay un potencial real aquí para una relación y eso es terriblemente dramático en comparación con el original en el que solo estás esperando que él la corte en pedazos. Aquí, estás esperando, creo, que él cambie, que no lo haga.

Ves esa humanidad que le das. ¿Qué te llevó a elegir a Elijah? Es perfecto, perfecto para esta versión de Frank. Solo ver sus ojos o su reflejo y no verlo a él a lo largo de la película, sino solo esos fascinantes ojos de él o su reflejo en un espejo o mirando en el espejo retrovisor, en un vidrio o en el panel de una ventana: esto no es lo que usted haría. normalmente piensa en un papel como este, pero le agrega otra dimensión y capa con su propia inocencia

Él tiene estos hermosos ojos amables. Eso es exactamente por qué. Es la última persona que esperarías. Creo que eso es lo más aterrador de los asesinos en serie, y todo el mundo siempre lo dice: “fue nuestro vecino. Amábamos a este chico. Estaba tranquilo, tranquilo. Era amable, educado con todos y resultó ser un monstruo”. Eso es mucho más aterrador para mí que el tipo que se parece a [alguien] de quien huirías si lo vieras en una esquina. Y es por eso que inicialmente, cuando los productores y todos comenzaron a mencionar a Elijah, pensé: 'Qué interesante'. Muchos actores llevan este equipaje de cosas pasadas que han hecho y no creo que ese sea realmente el caso con Elijah porque tiene el rango, obviamente, puedes verlo en esto, que tiene el rango para hacer esto. Pero si alguien lo iba a asociar con personajes del pasado, pensé que la mayoría de esos personajes han sido buenos e inocentes y pensé: “Qué emoción destruir esa mitología. Que él sea el catalizador de la historia y de estos asesinatos. Creo que es aterrador saber eso, '¡Guau! Si nuestro vecino de al lado pudo hacer esto, entonces es posible para cualquiera’”.

No eres ajeno a la industria del cine en ambos lados de la cámara. En esta etapa de tu carrera, ¿cuál es el mayor regalo que te da el cine?

¡Guau! Tu sabes, es algo tan dificil de hacer . Creo que mucha gente piensa “qué glamuroso” y ciertamente no lo es. Es guerra. es muy dificil y Creo que el estado del cine y la industria para tipos como yo y autores o cineastas, se está volviendo cada vez más difícil hacer las cosas. Así que pasamos la mayor parte de nuestro tiempo agitando, apresurándonos y luchando no solo para [desarrollar] ideas, sino también para hacer que las cosas despeguen. Creo que el mayor regalo es simplemente hacerlo, tener la oportunidad de hacerlo. Para mí, el verdadero placer siempre ha sido el público. Desde cuando dirigía teatro o estaba en el escenario, siempre se trata de esa conexión con una audiencia. Entonces, cuando muestro una película, paso mi tiempo mirando a la audiencia. Siempre. He visto la película un millón de veces. Incluso cuando hacía teatro, el teatro era excelente para eso porque cada actuación tenía su propio tiempo, su propio ritmo, su propia vida y las cosas sucedían en el escenario. Fue mágico porque siempre fue diferente sin importar qué. Así que terminarías viendo el desfile, pero también mantendrías tus ojos en la audiencia. Para mí, en las películas es cómo reacciona la audiencia y dónde puedo conectarme y qué puedo decir y que la gente realmente preste atención. [Risas] Es muy difícil presentar ideas congruentes y hacer que se mantengan. Con las vidas que llevamos y las vidas que tienen las personas, pedirles que se sienten durante una hora y media y observen lo que han hecho, ese es el regalo. Es bastante genial.

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