Nicolas Winding Refn y Cliff Martinez hablan sobre la edición integral de música e imágenes en THE NEON DEMON (Audio)
La edición es siempre un componente crítico de las películas de Nicolas Winding Refn. Desde la trilogía PUSHER hasta VALHALLA RISING y sus más recientes y notables, DRIVE y ONLY GOD FORGIVES, hay un lirismo visual que impulsa cada película hacia adelante, ya sea con el desarrollo del personaje como en DRIVE o la hipnosis visual como en ONLY GOD FORGIVES. El resultado siempre es impactante y memorable, y nunca más que con el último de Refn, THE NEON DEMON. Un director que cree firmemente que, 'Tienes a esas pocas personas a tu alrededor en el aspecto técnico donde es como si supieras que todos compartimos la misma visión', con THE NEON DEMON, la edición adquiere un papel aún más importante que la música. y la partitura de Cliff Martinez se convierten en una influencia directa no solo del diseño general de la película, sino también de la edición y el ritmo con las imágenes y la musicalidad que se alimentan mutuamente.
Protagonizada por Elle Fanning, EL DEMONIO DE NEÓN es la historia de Jesse, de 16 años, de rostro lozano y virginal, recién llegado a la ciudad con el sueño de una vida y la ambición de ser una top model. y espectáculo emocional construido sobre la necrofilia, la adicción, los celos y la envidia, los violadores sórdidos, el mundo sucio y despiadado de la belleza y la moda, celebrando lo desagradable, adorando la maldad de la belleza y el declive de la moralidad. THE NEON DEMON es una maravilla visual, empujando los límites de la moralidad y la aceptación social en esta exploración de la 'belleza viciosa'. Descrita por Refn como una película de terror para adolescentes, hay una realidad intensificada que se alimenta y se convierte en algo primitivo e instintivo, que penetra la mente y se convierte osmóticamente en una parte de ti. Celebrando en su uso del color con violetas enjoyados, turquesas y verdes profundos, la directora de fotografía Natasha Braier incorpora geometría con un encuadre afilado para una experiencia influenciada por Giallo. THE NEON DEMON quizás más que las otras películas de Refn es de hecho “una experiencia” con reacciones calculadas que resultan de esta sexualización del mundo y obsesión por la belleza.
Martínez se describe a sí mismo como un 'monstruo de tres cabezas': Refn, el tres veces colaborador Martínez y el seis veces editor de Refn, Matthew Newman, tienen una sinergia o una relación de trabajo 'incestuosa' que desafía toda descripción. Según Refn, 'Somos las primeras personas que hablamos sobre lo que me gustaría hacer y la idea detrás de eso o cualquier tipo de tema emergente en nuestras conversaciones. Si lo llamo y le digo: 'Oye, Cliff, quiero hacer una película sobre mujeres', él dice: 'Está bien', y se trata de inspiraciones musicales. Empezaré a escribir el guión. . . Él lee el guión [y] hablamos sobre el guión en términos del punto de vista musical. Entonces empiezo a disparar”. Con THE NEON DEMON, Refn preparó una lista de canciones que sonarían en el set, “música que inspiraría la película”.
Por la noche, Refn y Newman comenzaban a editar. Con THE NEON DEMON, su base de operaciones era la casa de la piscina de Refn. Según Refn, “si alguna vez Matt llama durante el día y dice: ‘Creo que necesitamos esto o necesitamos aquello’, siempre lo escucharía y diría: ‘Está bien. Así que necesitamos un primer plano adicional de algo o lo que sea”. . . Luego, editorialmente, Cliff es la primera persona en ver algo. . Entonces Cliff y yo empezamos a hablar de música”. Al encontrar la musicalidad perfecta de un pulso post-disco para satisfacer las necesidades editoriales de la película, la partitura de Martínez sirve como contraparte de las imágenes y complementa su belleza.
Durante la reciente conferencia de prensa en Los Ángeles, tuve la oportunidad de preguntarle a Nicolas Winding Refn y Cliff Martinez sobre el proceso editorial de THE NEON DEMON y “el monstruo de tres cabezas” en el trabajo. Escuche lo que tenían que decir. . .