OLGA SZYMANSKA habla de Marcin Wrona y DEMON - Entrevista exclusiva

Marcin Wrona. Uno de los directores polacos más talentosos de nuestro tiempo, como lo demuestran películas como 'El bautizo', 'Mi carne, mi sangre' y ahora DEMON. Lamentablemente, perdimos a Wrona el año pasado en un momento en el que yo, y muchos otros, creemos que es el apogeo de su narración con cosas más grandes por venir en el futuro. Pero el trabajo de Wrona sigue vivo y, afortunadamente, DEMON ahora ha llegado a los Estados Unidos después de una carrera europea de gran éxito. En su lugar, está la productora ejecutiva de DEMON y socia comercial de Wrona y ahora viuda, Olga Szymanska.

En los Estados Unidos promocionando DEMON, Szymanska hizo recientemente su primer viaje a Los Ángeles, durante el cual tuve el privilegio no solo de sentarme con ella para esta entrevista exclusiva, sino también de moderar una proyección muy concurrida y preguntas y respuestas con ella mientras hablábamos. todas las cosas DEMONIO.

DEMON es, en pocas palabras, retorcido y genial con un giro en la tradición judía del dybbuk y una fusión de la cultura polaca y judía en una boda. Atemporal, clásica y bellamente filmada, la historia del día de la boda de Pyton y su novia Zaneta se ve reforzada por la ambigüedad de los acontecimientos y la yuxtaposición patentada de Wrona de la vida y la muerte, el bien y el mal. Los géneros fascinantes se fusionan a medida que uno se sumerge en este momento, desarrollando una introspección personal dado lo que se acaba de desarrollar en la pantalla.

Una de las claves de DEMON es que los subtítulos (la película está en polaco) no son necesarios para saber cuál es la historia, qué está ocurriendo. Las actuaciones y las imágenes son igualmente fuertes y transmiten la emoción de la historia, algo importante tanto para Wrona como para Szymanska. “El mercado de los Estados Unidos es muy diferente del mercado europeo en términos de películas. Estoy muy feliz de que sea claramente comprensible aquí y que todas las conversaciones que he tenido hasta ahora sobre la película sean perfectas. Todas las preguntas, todas las dudas que tiene la gente. Son exactamente como deberían ser, como lo planeamos”.

Trabajando de la mano con Wrona desde el inicio de la historia hasta la financiación, el rodaje y la publicación, Szymanska es muy comunicativo sobre su intención con la película. “La idea era que queríamos hacerlo universal; universal en el tiempo, universal en el lugar. Por eso nunca decimos dónde estamos. Estamos en algún lugar en el campo de Polonia. Nunca decimos la hora exacta cuando estamos. Por eso la cinematografía, el vestuario, la escenografía son así. Queríamos hacer esto fuera del espacio, fuera del tiempo. Se supone que la cinematografía es como la película antigua”.

Usando una vieja fotografía sepia representada al principio de la película como punto de partida visual, Wrona y su director de fotografía Pawel Flis se propusieron diseñar el aspecto visual y el estilo de DEMON. “Marcin y Pawel querían que fuera estático con movimientos de cámara lentos, muy lentos y muy pequeños. Pero una vez que comenzaron a filmar y se dirigían a la boda, que era una locura y más locura, decidieron que necesitaban el movimiento de la cámara para hacerla aún más culta y loca. La idea inicial cambió por la cinematografía. Pero cuando todo vuelve a ralentizarse, volvemos a las tomas estáticas. El movimiento de la cámara depende de lo que sucede en el set”. La cinematografía deslumbra en DEMON. El encuadre es ejemplar al igual que la iluminación, pero es la lente manual de 360 ​​grados de la boda, completa con vistas de ojo de pez y cámara lenta lo que alimenta la ambigüedad de la historia; ¿Están los invitados borrachos con vodka o hay algo más en juego? Un suave “efecto de gasa” crea una neblina sobre la pantalla, estableciendo una metáfora visual diseñada para despertar la curiosidad de la audiencia. A medida que se crea una maravillosa sensación de desequilibrio dentro y fuera de la pantalla, nos preguntamos si nuestro novio Pyton se está volviendo loco, solo borracho o poseído, mientras que contra eso se yuxtapone la belleza atemporal de la suave neblina sepia.

Como explica Szymanska: “La idea era este lugar y se suponía que toda la boda sería perfecta. Todo estaba preparado. La tierra es hermosa. El clima es genial. Entonces todo simplemente se desmorona. Fue este día perfecto el que se arruinó y no sabemos por qué se arruinó. no lo sabemos Como dijiste, nuevamente, lo leíste perfectamente, dices que no sabemos si él [Piotr/Pyton] tiene una enfermedad mental o simplemente está enfermo o está poseído. Esa fue nuestra intención de que no lo sepamos hasta el final”. A la ambigüedad se suman sutiles transformaciones faciales de efectos especiales en varios de los personajes. Ocurriendo en los momentos más sorprendentes, Wrona nos mantiene alerta, pero nunca nos saca del momento.

Para DEMON es fundamental su reparto, comenzando con el actor israelí Itay Tiran como Piotr 'Pyton'. Con guión de un británico, un forastero que entra en esta comunidad polaca muy cerrada, el efecto es sorprendente en términos de narración. Importante para Szymanska y Wrona fue que “Queríamos que fuera un extraño en su ciudad. Queríamos que fuera alguien con familiares y que no sabemos de dónde viene”. Haciendo la debida diligencia en su investigación, la propia historia entra en juego con el personaje. “Decidimos hacerlo británico debido a la emigración a Gran Bretaña después de la guerra, tal vez tenía algunos antepasados ​​judíos polacos. Sabemos que eran polacos porque dice ‘Esta canción la sé de mi abuela’, pero apenas sabemos nada de él. [Leyendo] entre líneas, podría ser judío. Es por eso que tiene todas estas costumbres judías: rompe el vidrio con el pie y otro tipo de comportamientos, pero nuevamente, no sabemos si es una posesión o proviene de que lo aprendió en la casa de su familia. Ni siquiera sabemos si es consciente de todas estas cosas que está haciendo”.

Sorprendente es la cantidad de aportes que Szymanska y Wrona recibieron de fuentes externas en lo que respecta al guión y los personajes. Riendo, Szymanska relata un incidente relacionado con el dybbuk. “Lo curioso es que cuando estábamos trabajando en el guión y solicitamos la subvención del Fondo de Cine, uno de los lectores del Instituto de Cine es judío, un hombre de 70-80 años. En la primera versión [del guión], Piotr es polaco y dijo: '¡No! ¡No! El dybbuk no puede ir a una persona polaca. Sólo puede ir a un judío. Necesitas cambiarlo. No puede ser así.’ . . . Estaba hablando de dybbuk como algo real. Entre las palabras, [sabemos] que Piotr es judío. Es por eso que queríamos que un actor israelí lo interpretara para que sea aún más significativo”.

Describiendo como 'muy difícil' elaborar el guión, Wrona y su compañero de escritura Pawel Maslona prestan gran atención a los detalles, rindiendo homenaje e incorporando las tradiciones polacas y judías, así como el folclore polaco y elementos del judaísmo. Como recuerda entre risas, según Szymanska, “Hubo mucha investigación y hubo mucha ayuda del lado israelí porque Itay [Tiran] también vino con sus ideas. Pasaban muchas cosas en el set. El guión fue leído por el rabino polaco, también leído por algunos consultores judíos yiddish. Tuvimos algo de ayuda de nuestros amigos en Israel, así que agregaron cosas pequeñas. . Recuerdo que cuando se nos ocurrió por primera vez la idea de hacer esta película, fuimos al Festival de Cine de Haifa y nos quedamos con nuestro amigo Danny Rosenberg, que es un director israelí y amigo de Marcin de algunos talleres. Nos quedamos en su casa y empezamos a hablar de dybbuk. Me dijo: 'Veamos en YouTube'. Hay algunos sitios que no estaban disponibles en Polonia. Estábamos tratando de encontrarlo en Polonia, pero fue imposible. Encontró algún tipo de películas de posesión dybbuk de la realidad, sucediendo en la calle. Se hizo real, con exorcismos reales filmados y este tipo de cosas”. Casi como un 'Dybbuk para tontos', Szymanska y Wrona estaban 'completamente conmocionados' por lo que revelaron los videos. “Comenzamos a hablar sobre el dybbuk y cómo lo encuentran en Israel. Es solo una rama del judaísmo que cree en dybbuk. No ortodoxo. Es una rama más jasídica de creer en el dybbuk. Pero aún así, hay personas que realmente creen que dybbuk existe y que podrías estar poseído”.

Con sugerencias y cambios de guión en curso, como productora, Szymanska tuvo que pensar rápido, especialmente en lo que se refiere a la financiación. DEMON no es exactamente una película a la que los inversores potenciales salten. “Obtuvimos la financiación principal del Instituto Polaco de Cine que, al final, representó alrededor del 60% del presupuesto. Empezamos con un presupuesto muy bajo. El dinero del Instituto de Cine Polaco era alrededor del 70% del dinero al principio, pero al mismo tiempo esperábamos los resultados del Fondo de Cine original. . . Estábamos muy cortos de dinero al principio y una vez que obtuvimos los resultados de los fondos de la película, subimos a bordo a la televisión, conseguimos alguna otra institución y el último dinero que obtuvimos fue aproximadamente un mes antes del rodaje. Entonces descubrimos que podíamos trabajar en esto de la manera que Marcin quería. Pero al principio dijimos, 'Está bien. Es casi imposible hacerlo así’”.

A la preocupación de Szymanska se sumaba Itay Tiran. “Queríamos trabajar con Itay pero no teníamos el dinero para él. . Obviamente quería trabajar con nosotros, pero hubo dificultades con el Fondo de Cine de Israel porque éramos la primera producción polaca apoyada por el Fondo de Cine de Israel. Las condiciones suelen ser que necesitan que el director [sea israelí] o que deben filmar en Israel. Ninguna de las condiciones estaba vigente en ese momento. Sólo teníamos al actor israelí. Pero les gustó mucho el proyecto así que aceptaron la coproducción minoritaria y pudimos trabajar juntos. Fue muy difícil.'

“Nos tomó mucho tiempo desarrollar el guión, obtener el financiamiento para la película. Era un proyecto incómodo. Primero, el tema: las relaciones polaco-judías, que es un inconveniente para algunos y, lo segundo, es que es una película de género mixto y todos decían: 'Es muy arriesgado'. Pero estábamos muy decididos. Una vez que comenzó a aclararse con el presupuesto, supimos que podríamos hacerlo como queríamos”.

Un aspecto sorprendente de DEMON es la partitura. Gran parte de la partitura y sus trasfondos hacen que la mente vaya en una dirección, mientras que la historia te lleva en la dirección opuesta. Maravillosa dicotomía. Como explica Szymanska, resulta que anotar en DEMON fue muy fortuito. “Marcin solía trabajar con Marcin Macuk como su compositor. En las bodas polacas la música es disco. Y es realmente malo. [risas] Sabíamos que iba a arruinar la atmósfera de la boda y estábamos tratando de encontrar algo más. Pensamos, está bien, Pyton viene de Gran Bretaña. Tenemos el lugar para la boda en el antiguo granero, así que tal vez vayamos por un poco de música folclórica tradicional. Comenzamos a investigar y encontramos a la banda que vemos tocando [en la película]. Están tocando su música. Lo cambiamos un poco para que fuera más moderno, pero todas las canciones de la boda provienen de la música folclórica tradicional y algunas tienen más de 100 años”.

Pero como todo productor sabe, cuando se trata de música, no existe el viaje gratis y los derechos de autor y las tarifas de licencia pueden consumir rápidamente el presupuesto. Con el anillo de bodas en su lugar, Wrona y Szymanska sabían que necesitarían algo para las escenas de terror. “La primera idea fue de Krzystof Penderecki. Su música estaba en 'El Resplandor'. Diría que es el mejor compositor polaco vivo en este momento. Muy distintivo. Pero cómo obtener la música de Penderecki, eso podría ser difícil”.

Exponiendo una historia que claramente disfruta contar, “Marcin fue a su casa. Vive no lejos de Cracovia. . .Penderecki, cuando escuchó la idea de la película, se emocionó mucho y dijo: 'Está bien. Te daré la música gratis. Pero tienes que ir con mi agente por el resto y encargarte de eso. Pero no quiero dinero de ti por usar mi música’. Al principio, incluso estaba pensando en escribir algo para nosotros, pero está completamente ocupado, así que dijo que podemos usar lo que queramos. Solo le gustaría aprobarlo y ver cómo lo vamos a usar”. Luego de una proyección privada antes de que se completara la película, Penderecki intervino con solicitudes musicales. “Tuvimos que alquilar un estudio, conseguir una orquesta aprobada por Penderecki, lo cual no fue tan fácil. . Resultó que para algunas de las partes hay 50 personas tocando al mismo tiempo. Después de largas conversaciones con Penderecki, nos dijo qué necesitamos exactamente y cuántas personas necesitaremos y qué orquesta tomar, qué estudio. Tenía que supervisar todo”. Al final, a pesar de que Penderecki renunció a pagar los derechos de licencia, “resultó que los derechos del agente eran bastante caros y las licencias de diferentes orquestas eran aún más caras”. Al describir la música de Penderecki como 'perturbadora', la partitura es transportadora e hipnótica. Desde el oboe de apertura con la adición de acordes de violín clavados en la pizarra, un ataque de inquietud comienza a filtrarse en tus sentidos. Primero la paleta visual y luego la auditiva. La partitura es en su mayor parte sutil, pero omnipresente y reveladora, y te lleva al misterio de DEMON.

Dado que Wrona y Szymanska no solo eran socios comerciales y colaboradores en la película, también eran marido y mujer, lo que plantea la pregunta de si ella estuvo en el set durante todo el rodaje. 'No. ¡No no no! Eso seria demasiado. [risas] Decidimos que no voy a estar presente todo el tiempo. Estuve allí tal vez el 40% del tiempo. . . Trabajar juntos y ser pareja es muy exigente, especialmente en una situación como la de estar en el set. Sé que no será bueno para ninguno de nosotros. Alguien tenía que quedarse en Varsovia por si acaso y había otros proyectos en marcha. Teníamos este acuerdo de que estoy haciendo desarrollo, estoy haciendo parte de la promoción e internacional, pero una vez que comenzamos a filmar tenemos a las personas que trabajan para nosotros, el gerente de producción y otros, que se encargan de lo que sucede en el set. . Sería demasiado estresante para nosotros. ¡Fue estresante sin que yo estuviera en el set todo el tiempo! Estaba dando mi apoyo. Iba allí tres días a la semana o menos, pero no estaba presente todo el tiempo”.

Cuando Olga Szymanska reflexiona sobre Marcin Wrona y su don para el cine, se muestra pragmática y orgullosa, pero también un poco melancólica. “Tenía la sensación de que llevaba la dirección en la sangre. Era tan natural para él. Estaba tan concentrado en su trabajo. Tal vez soy raro, pero todo el tiroteo no es mágico en absoluto. Tienes a todo el equipo, hay tanta gente. Tienes todos los cables, cámaras, todo. Como una zona de guerra. Y luego tienes una obra maestra y ves cómo funciona en conjunto. Creo que tenía este increíble don para trabajar con personas, especialmente con actores. Y puedes ver a los mismos actores en diferentes películas cuando trabajan con otros directores y piensas: '¡Son realmente terribles en esto!' Pero en el trabajo de Marcin, siempre podía encontrar nuevos actores y darles la oportunidad de jugar en su películas y eran absolutamente asombrosas. En su anterior película, 'El bautizo', el papel principal lo interpretó Tomasz Schuchardt, hermano de la novia, y fue su primer papel. Obtuvo el papel principal en 'El bautizo' junto con otro actor que ya estaba en la película anterior de Marcin. Los dos obtuvieron el premio principal en el Festival de Cine Polaco a la Mejor Actuación. Era muy parecido a esto. . . Tenía esta sensación de encontrar caras nuevas y darles la oportunidad de actuar. Por lo general, se desempeñaron mejor en sus películas. Y a veces [él estaba] dando la oportunidad a alguien que está casi al final de su carrera. Encontraría el potencial en esa persona y le daría una oportunidad más”.

Pero ¿qué pasa con la propia Olga? DEMON no se trata solo de Marcin. También invirtió tiempo y trabajo en hacer de DEMON el éxito que es. “Tengo esta extraña sensación de que solo tenemos lo que tenemos ahora. Nunca puedes predecir tu futuro. Necesitas tomar de la vida lo que obtienes en ciertos momentos sin pensar 'está bien, el próximo mes será mejor, seré una persona diferente, estaré en un lugar diferente'. Necesitas pensar en el presente y eso es todo lo que cuenta. , Pienso. Poner la energía en algo en lo que crees. Tuve un año muy difícil. Sé que DEMON es muy importante. Pase lo que pase conmigo, necesito seguir trabajando en este proyecto. . .Era parte de mi vida. Era mi trabajo, mi tiempo libre. Porque cuando estás con un director y eres su productor al mismo tiempo, es difícil separar el trabajo de la vida privada”.

Con un guión restante de Marcin Wrona que aún no se ha filmado, además de otros proyectos de desarrollo con sus nuevos socios, Olga Szymanska tiene algo importante en su lista de deseos. “Me gustaría filmar el guión porque creo que hubo mucho de su trabajo en eso, mucho de mi trabajo también. Siento que dejarlo sin terminar no es lo correcto. Es solo una pérdida de tiempo no completarlo. . .Solo estoy haciendo lo que siento. No tengo presión de ningún lado, así que puedo darme algo de tiempo y hacerlo sabiamente”.