Perros, Demonios y Duplass ayudan a impulsar EL EFECTO LÁZARO

fue W. C. Fields que una vez dijo: “Nunca trabajes con niños o animales”. (En realidad, probablemente no fueron tanto los niños como las madres del escenario, pero esa es otra historia). Pero, ¿qué hay de trabajar con perros, demonios y Mark Duplass? En la última entrada de terror de Blumhouse Productions, 'El efecto Lázaro', que se basa en el debate entre la religión y la ciencia sobre el tema de resucitar a los muertos, el productor Jason Blum y el director David Gelb hacen exactamente eso, y con un resultado escalofriante.

Mark Duplass ha sido un rostro familiar y un nombre tanto delante como detrás de la cámara en el mundo del cine independiente durante más de una década. Además de sus habilidades de actuación, que se muestran en 'El efecto Lázaro' cuando ingresa al género de 'terror' por primera vez, Duplass es un escritor, productor y director galardonado, todas habilidades que 'no son broma'. al productor Jason Blum. De acuerdo con Blum, “Tener a alguien que usa un sombrero de director y productor, actuando en una película, es como el cielo para un productor porque entiende totalmente el problema de la producción. . Ha sido un gran activo. Hemos hecho tres películas juntos y es un gran activo en el lado de la producción porque 'entiende' los problemas. Él es mi héroe.' Para el director David Gelb, hacer su debut cinematográfico como estudiante de primer año después de su éxito premiado con el documental 'Jiro Dreams of Sushi', 'poder apoyarse en todos' y tener a Duplass a mano fue 'muy tranquilizador'. Gelb admite fácilmente que después de filmar ciertas escenas se encontraría recurriendo a Duplass para pedirle consejo, a menudo preguntando: '¿Obtuve suficiente cobertura? ¿Debo cambiar la posición de la cámara? ¿Deberíamos hacer otra toma? Duplass brindó un nivel bienvenido de comodidad y confianza a Gelb, en cuanto a Duplass, se trataba de hacer esta 'película de terror visualmente ingeniosa' que tenía el 'potencial de ser tal vez algo único'.

Lidiar con los demonios y el más allá fue un poco más fácil de lo esperado para Gelb gracias a su director de fotografía Michael Fimognari y al enfoque de la película en su conjunto. “Tuvimos una gran oportunidad de tomar un espacio en el que estaban contenidos nuestros personajes y luego cambiar la iluminación a medida que avanza la película, las cosas se vuelven más oscuras, más destruidas y separadas. Creo que un tipo de elemento clave para una película como esta es el hecho de que [los personajes] no pueden simplemente irse, están atrapados allí y tienen que lidiar con el problema y lidiar entre ellos. Entonces, a medida que avanza la película, visualmente encuentras formas de hacer que parezca que está ocurriendo una progresión real.

¿Y qué hay del canino favorito de la película, Rocky the Dog, llamado, por supuesto, por el desvalido cinematográfico Rocky Balboa? Interpretado por Cato, según el director Gelb, “Teníamos un perro increíble. . .Una de las mejores partes de la preproducción fue la audición de los perros. Tuvimos todos estos perros fabulosos y Cato simplemente se destacó. Tiene estas cejas increíbles. Es alternativamente lindo y puede dar miedo al mismo tiempo. Pero fue un desafío [trabajar con él]”.

Dando apoyo a Gelb por su puesta en escena y dirección de Cato, Duplass se apresura a señalar: “Es un desafío [trabajar con animales]. Cuando haces el casting, muchas veces cuando haces el casting para un papel humano, piensas: “Esta persona tiene que ser un gilipollas en la película. ¿Debo elegir a un imbécil solo para ser un imbécil? ¿O debería elegir a una buena persona y dirigirla para que sea un gilipollas? Del mismo modo con los perros, quieres un perro agradable y obediente con quien lidiar, pero al mismo tiempo, ese perro tiene que dar miedo cuando viene al set. En el caso de Cato, David realmente fue puesto a prueba. Tuvimos un perro dulce muy agradable y Cato realmente no daba miedo [risas]. Así que realmente tuvimos que descubrir cómo encenderlo y cómo hacer que todo saliera bien. ¡Esa puede ser la actuación dirigida con más éxito [de Gelb]! ¡[Él] trabajó [su] trasero!”